в изобразительном искусстве конца 19 - 20 вв., намеренное опрощение изобразительных средств и обращение художников к формам т. н. примитивного искусства - первобытного, средневекового, народного, искусства древних внеевропейских цивилизаций, детского творчества. Распространение П. как творческого принципа обусловлено стихийно-анархическим неприятием рядом художников современной буржуазной культуры (с её острыми противоречиями и господствующим в ней духом позитивизма), их бегством от действительности к первозданным, "незамутнённым" пластам жизни. П. исходит из эстетического освоения художественных культур, ранее считавшихся "низменно-грубыми", "варварскими", и стремления обрести их средствами целостность, эмоциональную ясность, "спонтанность" мировосприятия, противостоящие как аналитическому реализму, так и натурализму и импрессионизму. Эти поиски лапидарности и обнажённой экспрессии смыкались с разного рода формальными экспериментами представителей новейших течений искусства конца 19 - 20 вв. (см. Постимпрессионизм, Авангардизм), часто - с разрывом со всеми традициями европейской художественной культуры, сложившимися с 16 в. Не будучи единым направлением, П. по-разному проявлялся в творчестве многих мастеров: П. Гогена и "няби", представителей Фовизма, Кубизма, парижской школы (См. Парижская школа) и Дадаизма во Франции, экспрессионистов объединения "Мости" в Германии, в России - участников группировок "Голубая роза" (после её распада и преодоления её мастерами символистических тенденций), "Бубновый валет" и "Ослиный хвост" (где теоретиком П. был А. В. Шевченко).

Термин "П." часто применяется и по отношению к т. н. наивному искусству, т. е. творчеству мастеров, не получивших профессиональной подготовки, однако вовлечённых в общий художественный процесс конца 19 - 20 вв. Произведения этих художников (А. Руссо во Франции, Н. Пиросманашвили в Грузии, Ф. Мухе в Германии, Р. Вива в Италии, И. Генералич в Хорватии, Х. Пиппин и А. М. Робертсон, прозванная "бабушка Мозес", в США и др.) присущи своеобразная детскость в интерпретации натуры, сочетание (порой комичное) обобщенности форм и мелкой буквальности в деталях.

Лит.: Goldwater R. J., Primitivism in modern painting, N, Y. - L., 1938.

Примитивизм. И. Генералич. "Похороны Штефа Халачека". 1934. Современная галерея Югославской академии наук и искусств. Загреб.

Примитивизм. Н. Пиросманашвили. "Кутёж пяти торговцев". 1909. Музей искусств Грузинской СССР. Тбилиси.

Примитивизм. А. Руссо. Автопортрет. 1890-96. Национальная галерея. Прага.

Примитивизм. Х. Пиппин. "Джона Брауна везут на казнь". 1942. Пенсильванская академия изящных искусств. Филадельфия. Фрагмент.

Примитивизм. П. Пикассо. "Танцовщица". 1907-08. Частное собрание.

Примитивизм. М. Ф. Ларионов. "Офицерский парикмахер". 1909. Частное собрание.

Примитивизм. П. Клее. "Акробатический номер". 1923. Частное собрание.

Примитивизм. П. Гоген. "Жёлтый Христос". 1889. Галерея Олбрайта. Буффало.